Evi okumak: renk, ışık ve duvarlar

Hiçbir şey ele vermeyen duvar

Dışarıdan, General Francisco Ramírez üzerinde başlayın. Evin kendi tanımı cepheyi sade, neredeyse bitmemiş olarak nitelendiriyor: doğal renginde ve pürüzlü dokusunda sıvalı beton, yalnızca insanlar ve arabalar için olan kapılarda ve pencere demir işlerinde boyanmış. Üst sol köşede, yüksekte, iki düzlem sarı ve turuncuda buluşuyor. Küçük cam bölmelerden oluşan bir ızgara biçimindeki yarı saydam bir kütüphane penceresi duvardan dışarı taşıyor. Hepsinin üzerinde, su deposunu barındıran beyaz bir kule yükseliyor.

Yanından geçip gitmek kolay. Mesele de bu. Barragán, o dönemde bir işçi mahallesi olan Tacubaya'da inşa etti ve sokağa neredeyse hiçbir şey vermemeyi seçti. Evin sunabileceği her şey duvarın arkasında saklı. Zamanınızdan önce kaldırımda bir an durun, çünkü bu boş yüz ile içerideki arasındaki karşıtlık, ziyaretin ilk dersidir.

Karanlık salon

Dar ve alçak bir giriş holünden girersiniz. Sokaktan sonra loştur, zemin volkanik taştır ve duvarlar sade. Ev üzerine yazanlar burayı bir basınç dengeleme odası olarak adlandırmış; daha başka hiçbir şey olmadan önce sizi şehirden koparan bir mekân.

Gözlerinize burada zaman tanıyın. Ziyaret karşıtlık üzerine kuruludur ve hol bunun karanlık yarısıdır. Aceleyle geçerseniz, bir sonraki oda etkisinin yarısını kaybeder.

Pembe giriş holü ve altın

Salon, çoğu insanın hatırladığı oda olan giriş holüne açılır. Işık, doğrudan göremediğiniz yüksek bir pencereden düşer. Barragán'ın dostu ve iş ortağı Mathias Goeritz'in altın varaklı bir tablosuna çarpar, sonra koyu taştan bir merdivenden aşağı inerek koyu pembe boyalı bir duvara yayılır. Evle ilgili anlatımlar, sarı ışıklı ve fuşya duvarlı bir giriş holünden söz eder; bizzat görüldüğünde etki sıcak, dingin ve hafifçe gerçekdışıdır.

Odaya ne kadar az şeyin sığdığına dikkat edin. Bir merdiven, bir duvar, bir tablo, küçük bir masa ve sandalye, ışık. Başka yerlerde mobilyanın ya da süslemenin yapacağı işi burada renk yapıyor. Işığın nereden geldiğinin size gösterilmediğine de dikkat edin. Barragán pencerelerini sık sık gizlerdi; böylece ışığın kaynağını değil, önce ışığın kendisini görürsünüz.

Oturma odası ve bahçe penceresi

Vestibülden oturma odasına geçersiniz ve ölçek tamamen değişir. Tavan, ahşap kirişlerin altında çift yüksekliğe çıkar ve odanın bir yanı tamamen bahçeye açılan devasa bir penceredir. Holden ve vestibülden sonra dışarı adım atmak gibi hissettirir.

Pencerenin neyi çerçevelediğine bakın. Bahçe kasten vahşidir, çimenden çok bakımsız kalmış bir orman parçasına benzer ve yüksek duvarlarla çevrilidir, böylece şehirden hiçbir şey görünmez. Ev üzerine yazanlar, kalbi olarak bir pirul'u, bir Peru biber ağacını öne çıkarır. Barragán bahçeyi, içinde yürümek kadar odalardan bakılmak üzere de tasarlamıştır, bu yüzden pencere duvardaki bir tablo gibi yerleştirilmiş ve oranlanmıştır.

Sonra pencerenin kendisine bakın. Çerçevesi birkaç ince çubuğa indirgenmiştir ve oranları duvarla uyumludur. Birçok kişi, kendisine söylenmeden önünde durduğunu fark eder.

Kütüphane ve korkuluksuz merdiven

Kütüphane, oturma odasının hemen yanında yer alır; ikisini ayıran duvar tavana kadar uzanmaz, böylece iki mekân birleşmeden havayı ve ışığı paylaşır. Raflarda Barragán'ın kitapları bulunur; evde saklanan yaklaşık 3.000 yayından oluşan koleksiyonun bir parçasıdır.

İşte kütüphanenin ünlü özelliği: korkuluğu olmayan ahşap bir merdiven; basamakları duvardan dışarı taşarak yukarıda küçük bir kapıya yükselir. Sınırlarına kadar götürülmüş basit bir fikir. Korkuluk olmadan merdiven, beyaz duvarın önünde bir heykele dönüşür ve oda sanki onun etrafında nefesini tutar.

Merdiven aynı zamanda Barragán'ın evi nasıl düşündüğüne dair bir şeyler de anlatır. Görkemli bir merdiven değildir; ancak bir kişinin geçebileceği genişliktedir. Evin büyük bölümü gibi, yalnız yaşayan bir adamın hayatı için yapılmıştır ve kolaylığı bir etki uğruna feda eder.

Bahçe

Bahçe, evin en çok gördüğünüz ama en az girdiğiniz bölümüdür. Oturma odasının arkasında yer alır, neredeyse evin kendisi kadar büyüktür ve yüksek duvarlarla çevrilidir; öyle ki ne sokaktan ne de komşulardan hiçbir şey bu duvarların üzerinden görünmez.

Resmî bir bahçe değildir. Barragán onu vahşi bırakmıştır: yoğun bitki örtüsü, tırmanıcı yeşillikler ve ev üzerine yazanların kalbi saydığı pirul ağacı dahil yaşlı ağaçlar. İçeriden bakıldığında etki, bir şehir parselinden çok ormandaki bir açıklık gibidir.

Bahçenin size nasıl sunulduğuna dikkat edin. Oturma odasından bakıldığında büyük pencere onu tek bir çerçeveli manzaraya dönüştürür. Evin başka yerlerinde ise küçük pencereler yalnızca bir yeşillik dilimi gösterir. Barragán bahçeyi yürünecek bir yerden çok bakılacak ana şey olarak ele almış ve pencereleri buna göre yerleştirmiştir. Bahçe açık havadadır, dolayısıyla çatı gibi yağmurlu havada ziyaretçilere açılmaz.

Dinlenme ve ibadet odaları

Üst kattaki özel odaların tonu daha sakindir. Ev üzerine yazanlar, misafir odasındaki haç biçimli panjurlara — panjurların bir haç oluşturduğu yere — ve içinde barındırdığı çarmıha gerilmiş İsa figürü nedeniyle Cuarto del Cristo, yani İsa'nın Odası olarak bilinen bir giyinme odasına dikkat çeker. Barragán dindar bir Katolik'ti ve evin her yerinde, Meksika sanatının birçok yüzyılından resimler ve seramikler arasında dinî objeler görülür.

Işığın bu odalara geniş camlardan değil, panjurlardan ve küçük açıklıklardan nasıl girdiğine bakın. Oturma odasının açıklığından sonra ev yeniden kapanır ve özel odalar neredeyse manastır gibi hissettirir.

Çatı terası

Ziyaret, çoğu kişi için çatıda sona erer. Barragán burada kan kırmızısı, koyu gri ve beyaz olarak tanımlanan, bazı yazarların fuşya bir duvardan da söz ettiği güçlü renklere boyanmış yüksek duvarlarla çevrili bir teras inşa etmiştir. Duvarlar şehri tamamen gizleyecek kadar yüksektir. Geriye kalan tek şey zemin, renk ve gökyüzüdür.

Bu, onun kapalı bahçe fikrinin en net ifadesidir. Çatıda hiç bahçe yoktur; yalnızca tavan gibi ele alınan gökyüzü ve renk düzlemleri gibi ele alınan duvarlar vardır. Bulutlar geçerken renklerin nasıl değiştiğine ve su deposunun beyaz kulesinin duvarların üzerinden bir heykel parçası gibi nasıl göründüğüne bakın.

Çatının açık havada olduğunu unutmayın. Yağmur yağarsa ev açık alanlarını açmaz ve buna teras da dahil olabilir.

12 numaradaki atölye

Bina, birleştirilmiş iki evdir. Barragán'ın konutu sokağın 14 numarasındaydı ve kuzeydeki 12 numaralı kapı, kariyerinin geri kalanında çalıştığı atölyesine açılıyordu. UNESCO, mülkü bu nedenle bir ev ve stüdyo olarak listeler: yaşadığı yer ile tasarladığı yer yan yana durur, aynı duvarları ve aynı bahçeyi paylaşır.

Sokaktan bakıldığında iki kapı neredeyse aynı görünür. İçeride fark, üsluptan çok kullanımdadır. Ev dinlenme ve tefekkürle, atölye ise çalışmayla ilgilidir; yine de her ikisi de sade duvarlar, denetlenmiş ışık ve çok az eşya gibi aynı kurallara uyar. Bu, Barragán'ın müşteriler için ayrı, daha gösterişli bir tarz tutmadığının bir hatırlatıcısıdır. İçinde yaşadığı mimarlık, ürettiği mimarlıktı.

Fotoğrafların gösteremedikleri

Çoğu kişi pembe giriş holünün ve kütüphane merdiveninin fotoğraflarını görmüş olarak gelir ve fotoğraflar doğrudur. Gösteremedikleri şey ölçek ve sıralamadır. Odalar fotoğraflarda göründüğünden daha küçük, hol daha karanlık, geçişler daha keskindir. Evin hissi tek bir manzaradan değil, bir mekândan diğerine yürümekten gelir.

Bir malzeme olarak renk

Barragán'ın renkleri, çoğu kişinin onu tanıdığı şeydir ve ev bunları nasıl kullandığını gösterir. Bunlar bitmiş bir odaya eklenen süsleme değildir. Bir odanın nasıl yapıldığının parçasıdır: karanlık bir merdiveni ısıtan pembe bir duvar, cephede güneşi yakalayan sarı bir düzlem, çatıda gökyüzünü daha koyu bir maviye çeviren kırmızı bir duvar.

Chucho Reyes olarak bilinen ressam Jesús Reyes Ferreira, onun renk kullanımını etkilemiş; Goeritz ile işbirliği ise rengi bir ayrıntı değil bir alan olarak algılayışını biçimlendirmiştir. Renkler yumuşak değildir. Renk şemaları sıklıkla güçlü biçimde uyumsuz olarak adlandırılır ve bu doğrudur: kasıtlı olarak çatışırlar ve bu çatışma sade odaları canlı tutar.

Görüşme günü nasıl görünmeli

Her ışık değişiminde yavaşlayın. Ev; karanlık ve aydınlığın, kapalı ve açığın bir dizisidir ve etki, değişimi gerçekleşirken fark etmeye bağlıdır.

Yukarı bakın. Barragán'ın pencerelerinin çoğu yüksek, gizli ya da açılıdır ve ışık, nereden geldiğini görmeden önce ulaşır.

Aşağı bakın. Kamusal alanlardan yaşam alanlarına geçerken zeminler volkanik taştan ahşaba dönüşür.

Duvarlara yüzey olarak bakın. Sıva pürüzsüz değildir ve doku, gün boyunca ışığı farklı biçimde tutar.

Ve sessiz olun. Küçük gruplar, düz ayakkabılar ve alçak bir ses, evin kurallarının bir parçasıdır, ama aynı zamanda onu görmenin en iyi yoludur. Ev, sessizlik etrafında tasarlanmıştır ve en güzel halini sessizken gösterir.